Фильмы ужасов известны своей клишированностью: по законам жанра главные герои сталкиваются с чем-то страшным, а до финала картины добираются не все.
Кажется, что единственным выжившим должен быть сильный мужчина — но всё чаще в живых оставались женщины. И в определённый момент появился троп «последней девушки», чтобы сбить всех с толку — маньяку даёт отпор не сильный мужчина, а «слабая» героиня.
В этом материале расскажем, когда появился образ «последней девушки», его особенные черты и как он изменился со временем.
«Техасская резня бензопилой» (1974), «Техасская резня бензопилой 2» (1986), «Хэллоуин» (1978), «Чужой» (1979), «Кошмар на улице Вязов» (1984), «Кошмар на улице Вязов» (1984)
В 1985 году исследовательница Кэрол Дж. Кловер на спор посмотрела фильм «Техасская резня бензопилой» (1974), который заставил её задуматься о роли женщин в хоррорах. Через 2 года она выпустила статью «Женское тело, мужская сущность», которая позже переросла в книгу «Мужчины, женщины и бензопилы» (1992).
Изучив хорроры и слэшеры 1970-1980-х годов, Кэрол выделила архетип «последней девушки» — единственной героини, которая выживает среди группы людей. Кловер отметила, что героиня не умирает благодаря своим моральным качествам: целомудренности, отказу от алкоголя и наркотиков. Также «последняя девушка» умна и внимательна, поэтому первой подмечает странности.
Ещё Кловер обратила внимание, что у большинства слэшеров одна схема: маньяк преследует жертву, она дает отпор, снова убегает и в итоге ей удаётся спастись.
Именно она находит изуродованные тела своих друзей и осознаёт всю степень происходящего кошмара и опасности, которая ей грозит. Именно за ней охотятся, загоняют в угол, ранят; именно её мы видим кричащей, спотыкающейся, падающей, поднимающейся и опять кричащей. Она сама — воплощенный ужас.
исследовательница
Источник цитаты: Cyberleninka
В фильме «Техасская резня бензопилой» (1974) показана одна из первых «последних девушек» — Салли. Создатели картины не ставили перед собой задачу создать новый архетип, а просто хотели снять малобюджетную и жестокую картину, вдохновившись реальными серийными убийцами.
По сюжету группа друзей сталкивается с семьёй каннибалов, которая постепенно убивает героев, а в живых остается только Салли. Она попадает в плен к маньякам, но ей удается сбежать. Героиня добегает до трассы, где её подбирает водитель, и уезжает, в то время как убийца разъярённо размахивает бензопилой.
Салли — единственная выжившая, та самая последняя девушка. Хотя ей удалось пережить полное ужаса приключение, события глубоко травмируют героиню: в конце фильма окровавленная Салли едет в капоте машины и истерически смеётся.
Тогда образ «последней девушки» не отметили отдельно. Он стал популярен после выхода фильма «Хэллоуин» (1978).
Сюжет рассказывает о Майкле Майерсе, который в детстве жестоко убил свою старшую сестру — она хотела заняться сексом со своим парнем. Мальчика помещают в психиатрическую больницу, но через 15 лет Майерс сбегает и возвращается в родной город. Рядом со своим домом он замечает старшеклассницу Лори и начинает за ней следить.
Лори Страуд — умная, милая, параноидальная и целомудренная девушка. Она не состоит в отношениях и не стремится к ним — это выделяет её среди других.
Она замечает слежку Майкла, рассказывает об этом подругам Энни и Линде, но они не верят и подшучивают над девушкой.
Майерс решает убить Лори, но перед этим расправляется с её друзьями: убивает Энни в машине, когда она ехала к своему бойфренду; Линду и её парня после секса. Лори отправляется на помощь к Линде, но находит трупы и сталкивается с Майерсом. Лори даёт отпор и дважды ранит убийцу, а в конце её спасает психиатр Майерса.
Критики отметили, что секс в «Хэллоуине» приводит к смерти и считали, что так режиссер высказывался против распущенной молодежи, а Лори спасла именно её невинность. Режиссёр ответил, что не задумывал ничего подобного, но после «Хэллоуина» другие сценаристы подхватили эту идею. Смерть персонажей во время или после секса стала одной из обязательных частей хорроров и слэшеров, а персонаж Лори популяризировал образ «последней девушки» и стал примером для этого архетипа.
«Чужой» (1979) подошёл к правилам жанра с другой стороны. Обычно в хоррорах особое внимание уделяется насилию над женщинами и сексуализации самого процесса, но сценарист «Чужого» решил выбрать другой подход. Дэн О’Бэннон захотел напугать мужчин-зрителей, а лицехват стал своеобразной расплатой за насилие над героинями в других хоррорах.
Одна вещь, которая всех беспокоит, — это секс. Я сказал: «Вот как я собираюсь атаковать аудиторию; я собираюсь атаковать их сексуально. И я не собираюсь нападать на зрительниц, я собираюсь атаковать мужчин. Я добавлю все образы, которые могу придумать, чтобы заставить мужчин-зрителей скрестить ноги. Гомосексуальное оральное изнасилование, роды и штука, которая откладывает яйца в горле.»
сценарист
Источник цитаты: Rogebert
В отличие от других ранних представительниц образа «последней девушки» Эллен Рипли редко показывает свой страх, самостоятельно справляется с проблемой в лице Чужого и показана как уверенный лидер.
Но мир мог лишиться культовой героини, ведь изначально все роли в фильме написали под мужчин. Руководство студии прислушалось к режиссёру Ридли Скотту, который смог доказать, что никто не будет ожидать, что в таком фильме выживет именно женщина, и так появилась одна из культовых героинь.
Во второй части серии «Техасской резни бензопилой» (1986) сценаристы уже осознанно использовали образ «последней девушки». Героиня Стрэтч похожа на Салли из оригинала: они обе уязвимые и кажутся слабыми, но Стрэтч гораздо смелее и рискованнее. Она самостоятельно расправляется с маньяком и сбрасывает его в пропасть. Фильм заканчивается уверенной победой «последней девушки» — она стоит на фоне закатного солнца и размахивает бензопилой над головой, напоминая маньяка из финала предыдущей части.
Образ «последней девушки» часто встречался в работах режиссёра Уэса Крэйвена. Сначала в его фильмах женские персонажи не доживали до конца. Это изменилось после разговора Крэйвена с дочерью: она указала, что героиням в его фильмах не обязательно быть неуклюжими и постоянно падать.
Тогда режиссёр решил создать новую героиню, которая бы не вписывалась в старые стереотипы, — ей стала Нэнси Томпсон из «Кошмара на улице Вязов» (1984). Нэнси не просто переживает события фильма, но и выступает активным противником антагониста: она нападает на Фредди Крюгера, а не только защищается.
Борьба с монстром становится символом её взросления из девочки-подростка в женщину. После одного из кошмаров Нэнси седеет и говорит, что выглядит «на все 20».
В другом своём фильме «Крик» (1996) Крэйвен вернулся к образу «последней девушки», но подошёл к нему иначе. Режиссёр сделал стереотипы из хорроров ключевой частью сюжета и отнёсся к ним с иронией. В самом начале показывают героиню, которая кажется должна стать «последней девушкой», но её жестоко убивают за то, что девушка не разбирается в хоррорах.
Персонажи в «Крике» постоянно упоминают фильмы ужасов и слэшеры, сравнивают кино с жизнью и руководствуются архетипами. Один из героев пересказывает группе подростков образ «последней девушки» и делает его универсальными правилами для выживания: не заниматься сексом, не пить алкоголь, не принимать наркотики и не говорить «я скоро вернусь».
Главная героиня Сидни Прескотт казалась стереотипной «последней девушкой» — скромная и меланхоличная. Она отказывается от секса из-за психологической травмы после гибели матери. Ближе к финалу она лишается девственности со своим парнем Билли, и кажется, вместе с этим теряет и шанс на выживание. Один из убийц даже радостно говорит: «Ты больше не девственница, а значит, теперь умрешь». Но Сидни выживает и убивает маньяка, хотя нарушила одно из главных правил «последней девушки».
В фильме есть и ещё одна «последняя девушка» — репортёр Гейл Уэзерс, полная противоположность архетипа. Она беспринципная карьеристка, готовая на всё, чтобы добиться славы. Гейл не стесняется использовать свою сексуальность, соблазняя офицера полиции. Её образ жизни намекает, что она погибнет, как и другие подобные герои, но этого не случается.
Крэйвен стал жертвой любимого образа — в следующих фильмах серии «Крик» Сидни раз за разом расправляется с новыми убийцами, не развивается как персонаж и становится заложницей своего образа. «Кошмар на улице Вязов» продолжили снимать другие режиссёры, но они тоже не смогли отпустить Нэнси. Только в фильме «Кошмар на улице Вязов 3: Воины сна» (1987) девушка погибает, но вместе с Крюгером.
Устоявшийся образ «последней девушки» не пошёл на пользу хоррорам — они стали предсказуемыми и зрителям сразу становилось ясно, кто выживет. У многих героинь в те времена была только одна функция — быть «последней девушкой», которая останется в живых.
%20(1).jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpeg)
.jpg)
«Тело Дженнифер» (2009), «Тебе конец!» (2013), «Хижина в лесу» (2011), «Ведьма» (2015), «Солнцестояние» (2019)
Снятые в нулевых фильмы ужасов отличаются от ранних представителей жанра. Появились новые и совершенно противоположные виды хорроров: «пыточное порно» и постхорроры. Фильмы первого вида эксплуатировали насилие ради насилия, и на экране редко происходило что-то кроме крови, расчленёнки и страданий персонажей. Постхоррор обернул острые социальные, психологические и политические темы в обёртку из ужаса, заговорив со зрителями при помощи метафор.
Это повлияло на использование сюжетных тропов, в том числе на «последних девушках». Традиционный набор правил стал необязательным условием для выживания и не гарантировал, что финал будет счастливым. Сами героини теперь сталкиваются не с условными убийцами в масках, а со своими внутренними демонами и окружением: контролирующей семьёй или токсичными отношениями.
В «Теле Дженнифер» (2009) появились первые отклонения от правил жанра. Главная героиня Ниди — умная и скромная девушка. Но она не воздерживается от секса со своим парнем и испытывает чувства к своей подруге Дженнифер — в одной сцене девушки целуются. Постепенно Ниди понимает, что её дружба с Дженнифер токсична, а сама девушка зависима от неё. Ниди прекращает дружбу и становится сильнее.
Ближе к концу Дженнифер убивает парня главной героини. Последняя противостоит одержимой суккубом подруге и убивает её. Но на этом трансформация Ниди не заканчивается — она не просто становится сильнее характером, но и меняется физически. Из-за укуса Дженнифер девушка получает сверхъестественные способности. В финале Ниди выслеживает виновных в том, что случилось с Дженнифер, и мстит за подругу, убивая парней.
В «Хижина в лесу» (2011) тропы используются как часть повествования. Сюжет строится вокруг группы стереотипных студентов: ботаник, глуповатый спортсмен, параноидальный наркоман, «шлюха» и «последняя девушка». По сюжету загадочная организация убивает ребят, чтобы спасти мир, а «последняя девушка» — ключевая часть ритуала.
Антагонисты подчеркивают, что её смерть необязательна, главное — страдания и ужас героини. Но вместо того, чтобы соответствовать устаревшему образу «последней девушки» и спасти мир и себя, она делает другой выбор, который ведёт к концу света и гибели.
В «Тебе конец!» (2013) главная героиня Эрин выглядит зависимой от своего парня, не реагирует на оскорбления от других персонажей и соответствует образу скромной девушки. По сюжету она с возлюбленным отправляется на ужин с его семьей, в процессе которого на собравшихся нападают неизвестные.
Когда герои начинают погибать, оказывается, что Эрин притворялась. Она не трансформируется из кроткой и скромной в сильную «последнюю девушку» — она всегда была ей. Героиня выросла в лагере сектантов и тяжелое детство сделало её безжалостной.
Эрин оказывается куда страшнее и опаснее антагонистов. Она помогает остальным выжившим, обрабатывает раны и расставляет ловушки. В итоге именно Эрин расправляется со всеми убийцами и убивает своего парня, который был замешан в нападении. Её жестокость и хладнокровность не вписываются в типичный образ «последней девушки».
В фильме «Ведьма» (2015) показана другая необычная вариация образа «последней девушки». Главная героиня Томасин соответствует всем пунктам классического архетипа: кроткая и набожная девственница. Она переживает необъяснимые и ужасные события, а семья обращается против девушки, считая её ведьмой.
Семья погибает. После этого Томасин встречается с Дьяволом, сбрасывает свою символически белую одежду и становится ведьмой. Потеряв близких, она освободилась от давления семьи, религии и теперь может сама распоряжаться своей жизнью. Актриса Ани Тейлор-Джой, исполнившая роль Томасин, считает финал «счастливым», потому что становление ведьмой — это первый свободный и самостоятельный выбор в жизни героини.
«Солнцестояние» (2019) также переворачивает архетип. Режиссёр Ари Астер объяснял, что прежде всего это фильм о расставании и сказка, а не хоррор. Сам Астер ассоциировал себя с героиней Дэни и, возможно, из-за всего этого «Солнцестояние» и не вписывается в привычные рамки хорроров.
Фильм начинается с того, что семья Дэни совершает самоубийство. Девушка не может смириться с горем, в то время как для её парня Кристиана это тоже становится испытанием. Он давно хотел с ней расстаться, а теперь вынужден остаться из чувства долга. Отношения пары становятся натянутыми: Кристиан показывает своё пренебрежение и раздражение. В попытке отвлечься и развеяться, Дэни с Кристианом и его друзьями отправляются на празднование солнцестояния в закрытой коммуне в Швеции.
Постепенно выясняется, что культисты опасны — они приносят туристов в жертву и используют для своих ритуалов. В безопасности оказывается лишь Дэни — к ней с самого начала относятся с уважением, а позже коронуют «королевой мая» и принимают в свой культ.
Роль пугливой и страдающей «последней девушки» переходит Кристиану, в то время как сама Дэни учится справляться с горем после гибели семьи и осознаёт обречённость отношений с Кристианом.
Став «королевой мая», у Дэни появляется сила и выбор, которых никогда не было. Она приказывает принести в жертву Кристиана и торжествующе улыбается в финале, напоминая Салли в последнем кадре «Техасской резни бензопилой». У концовки есть несколько трактовок, но одна идея присутствует во всех: Дэни нашла своё место. К ней больше не относятся с пренебрежением, её ценят и любят. Она улыбается, потому что теперь дома.
Это сказка и именно то, что нужно Дэни. К худшему или лучшему, но это фантазия об исполнении желаний. Мы начинаем с того, что Дэни теряет семью и заканчиваем тем, что Дэни находит новую. И хорошо это или плохо, но культисты дают ей то, что нужно.
режиссёр
Источник цитаты: Vox
Ранние представительницы образа «последних девушек» бежали от своих преследователей и редко самостоятельно расправлялись с противниками. Часто к ним на помощь приходили мужчины, но выживание героини не гарантировало счастливого конца, ведь страдания травмировали их.
Со временем героини изменились. Троп «последней девушки» стал использоваться, чтобы не только показать уверенную и самостоятельную победу женщины над злом, но и раскрыть глубокую внутреннюю драму, будь то контролирующая религиозная семья или давно охладевшие чувства.